科学怪人为什么要杀死这个小萝莉?

飞来科技  发布时间:2019-08-09 08:11:07

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作者| 粲哥

公号| 电影重庆故事

回到南方以后,才第一次看见杨絮,第一次经历风雪。那一刻,脑海里挥之不去的,是苏轼先生的《少年游》:去年相送,余杭门外,雪花似柳絮。今年春尽,落花似雪,犹不见还家。对酒卷帘邀清风,风露透窗纱。却是姮娥怜双燕,分明照、话梁斜。

这首词对宇宙的勾画也是巧妙。短短几句,就描绘出一种极隽永的影片镜头与情感。

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影评,无非时空的文化。而现实里,时间不停流逝,空间却固守一隅。这种对照之下强烈的物是人非之感,一方面让人唏嘘,一方面却又给人宽慰:快乐虽不能长久,但悲伤也会渐趋遗忘,唯有自在之物永恒。人身在其中,一路成熟,一路失去。想起李安说的一句话:成长的代价,就是纯真的丧失。纯真,在幼儿社会的思维里,经常被当作一种罪过。

近来深感人生纠结,为自己心智不稳所苦。于是,便深念童年,深叹纯真。脑子里恰有这么一个电影形象,一个小孩子,就像一块干净的翡翠。这部影片就是维克多·艾里斯导演的《蜂巢精灵》。私人爱好科学怪人是什么,对当下中国导演市场并无太多推广借鉴意义。

它是一场平原上的漫长的幻觉。没有强烈的艺术冲突。但仍然萦绕着一种迷人的光芒,安静、细致而奇妙,无论看什么遍,仿佛都不会穷尽、厌倦它的美与内涵,一如女配角安娜站在火车上望向远方的神情。

在这个的小村庄里,孩子们纷纷汇聚起来,在电影院里观看《科学怪人》,你们由于慌乱而盖住双眼。导演Victor Erice把安娜看到科学怪人时作出的一系列反应称作“不可复制的时刻”,它并且属于喜剧,也属于现实中的安娜。因为相机里人物反应的极度真实,但是给了图像无限的丰富。

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影评里,人们做着一些因缘不明的事。父亲费尔南多饲养蜜蜂,家里的房间也是着蜂巢一般的镜面;母亲特蕾莎写下书信寄往远方,在沙发默默哭泣、默默烧毁回信;姐妹伊莎贝尔假装昏死,将涂上嘴唇,在烈火上蹦跳;受伤的军队跳下火车,突然与这个村庄相遇……

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黄澄澄的六边形蜂巢玻璃

影评里经常出现有着广袤地平线的森林。 平原上有流动的云的身影。一天下班, 安娜和伊莎贝拉提着白色小背包,跑下巨石,跑向那座远处的森林上的孤零零的房屋。

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安娜对现实和幻想感到迷惑,对未知充满了惊讶。她会问科学怪人为什么要干掉小女孩,会停留在火车上仰望疾驰而至的飞机,会注视着本该像妈妈这样一脚踩死的毒蘑菇,会一次一次进入被遗弃的破旧的单间,去探望那个奇特的从飞机上跳下来的军队。

这个部队成了安娜的“独眼”。安娜给他上药,还给了他柠檬。虽然他还是活着了。尸体用被子遮住横陈在首映《科学怪人》的屋子里,显出只套一只鞋子的双手。电影《科学怪人》中弗兰肯斯坦因死后露出的,是同时只套一只鞋子的双手。这些幽静,貌似疏离的桥段,被安娜的表情凝聚起来,产生总体。

在安娜出走的那种晚上科学怪人是什么,她在湖边遇到了医学怪人。夜里,水的光亮反射在她脸上,她的水波逐渐成为了科学怪人的水波。那一场戏,随着安娜颤抖地闭上眼睛而结束了。镜头捕捉之细腻,恰是真正的艺术家的眼神。要是安娜永远也不会长大就好了,就算有这部影片锁住了部份岁月,锁住了一个梦境。

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影评《蜂巢精灵》上映于1973年,后来统治了40余年的独裁者弗朗哥已近暮年。这部影片上映没多长时间,就被指出是电影史上的杰作,它作为维克多·艾里斯导演的首部长片。

被评论家看成是最伟大的图文电影的艾里斯,在此后仅仅完成了两部剧情片。1982年的《南方》讲述另一个时代的夫妇故事;1983年的《光之梦》则是关于一位画家的传记片。

从影评人Paul Julian Smith 的评论里,我们得知《蜂巢精灵》从一开始就饱含了质疑。“虽然它获得了圣塞巴斯蒂安电影节主要得主,但是评审团的热情并未被一切的公众所分享。有一些演员,对电影如此缓慢的节拍感到焦躁不安,甚至发出倒彩。”

因为《蜂巢精灵》无疑是反映当年导演制作风格的楷模之作。影片故事的多义性,还有角色们充满神秘感的目的,都是弗朗哥主义哲学的典型标志。人们把这个术语描述为在那种时期充分利用了梦境与童话的具备文化抱负的影片。这是一种属于特定年代的隐秘的反抗方式,它对现代人而言仍然充满魔法。”

电影曾表示他的少产是由于资金难题,客观地来看,对于当下的影片创作者而言,电影在遵守美学的基础上,若能在叙述的清晰性上稍有侧重,其实他的影片生涯更为顺利。但是他和当时失明的摄影师LuísCuadrado所留下的这一部作品,早已胜于了这些千千万万部。

绕回美好这一点,勤奋磨炼、纯粹守一之人自有他超越性的价值、自会获得安宁与认同。

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