水彩画基本技法介绍

飞来科技  发布时间:2019-08-09 15:10:27

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水彩画基础常识:水彩画基本手法介绍,简单的介绍了水彩画的四个影响原因——技法、油脂、留空及书法!看完本文平龙水彩画技法视频,你又有什么样的领悟呢?

水彩画基本技法介绍

一、干画法和湿画法

干画法是一种多层画法。用层涂的方式在干的色彩上着色,不求渗化效果,可以比较从容地一遍遍着色,较易掌握,适合初学者进行训练。表现肯定、明晰的体态结构和多样的颜色层次,是干画法的长处。

1、干画法可分层涂、罩色、接色、枯笔等详细办法。

层涂:

即干的重叠,在着色干后再涂色,一层层重叠颜色表现对象。在镜头中涂色层数不一平龙水彩画技法视频,有的地方一遍即可,有的地方需两遍三遍或更多一点,但不宜遍数过多,以免色彩灰脏失去透明感。层涂象有色下班重叠,事先预计透出底色的混合作用,这一点是不能忽略的。

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罩色:

实际上也是一种干的重叠方式,罩色面积大一些,比如画面中几块颜色不够统一,得用罩色的方式,蒙罩上一遍紫色使之统一。某一块色过暖,罩一层冷色改变其冷暖性质。所罩之色应以较鲜明色薄涂,一遍铺过,一般不要回笔,如果带起底色会把颜色搞脏。在着色的过程中和最终调整镜头时,常常采用此法。

接色:

干的接色是在邻接的色彩干后从其旁涂色,色彩之间不渗化,每块颜色自身也可以湿画,提高变动。这种方式的优点是表现的粒子形状清晰、颜色明快。

枯笔:

笔头水少色多,运笔容易出现飞白;用水比较细腻在粗纹纸上快画,也会造成飞白。表现闪光或柔中见刚等作用往往采用枯笔的方式。

干画法不能只在“干”字方面作标题,镜头仍须让人觉得油脂饱满、水渍湿痕,防止干涩枯燥的毛病。

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2、湿画法可分湿的重叠和湿的接色两种

湿的重叠:

将画纸浸湿或部份刷湿,末干时着色和着色末干时重叠颜色。水分,时间掌握得当,作用自然而修长。表现雨雾气氛、湿润水汪的趣味是其长处,为这些画种所不及。

湿的接色:

邻近末干时接色,水色流渗,交界模糊,表现过渡柔和颜色的渐变多用此法。接色时水分便函用要均匀,如果,水多向少处冲流,易造成不必要的水渍。

画油画大都有干画、湿画结合进行,湿画为主的场景局部采用干画,干画为主的场景也是湿画的部份,干湿结合,表现充分,浓淡枯润,妙趣横生。

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2、油脂的掌握

水分的运用和掌握是水墨技法的步骤之一。水分在镜头上有渗化、流动、蒸发的特点,画油画要熟悉“水性”。充 分发挥水的效果,是画好水彩画的重要原因。

掌握水分应提醒时间、气流的干湿度和画纸的吸水程度。

时间问题:

进行湿画时间要掌握得恰如其分,叠色太早太湿易丧失应有的体态,太晚底色将干,湖水不易渗化,衔接生硬。一般在交错颜色时,铅笔含水宜少,含色要多,易于把握形体,以可使之渗化。如果交错之色较淡时,要等色彩稍干再画。

空气的干湿度:

画几张水彩就能体会到,在室外水分干得较慢,在室内潮湿的细雨天气作画,油脂蒸发更慢。在这样现象下,画画用水宜少;在潮湿的气候现象下油脂蒸发快,必须多用水,同样推动调色的作画的速率。

画纸的吸水程度:

要按照纸的吸水快慢相应掌握用水的什么,吸水慢时用水可少,纸质松软吸水较快,用水需提高。另外,大面积渲染晕色用水宜多,如色彩较大的月亮、地板和油画、人物的背景,用水饱满为宜;描写局部和细节用水适当增加。

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三、“留空”的方式

与画家、水粉画的手法相比,水墨技法最突出的优点就是“留空”的方式。一些浅灰色、绿色部份,需在画深一些的颜色时“留空”出来。水彩颜料的透明特性决定了这一作画技法,颜色不能覆盖深色,不象水粉和画家那样可以覆盖,借助淡色和提亮。在欣赏油画作品时注意一下,会发现几乎每一幅都运用了“留空”的手法。

恰当而准确地空白或宛浅灰色,会提高场景的生动性与表现力;相反,不适当地乱留空,易产生镜头琐碎花乱现象。着色之前把要留空之处用橡皮轻轻标出,关键的细节,即或是很小的点面粉,都要在涂色时巧妙留出。另外,凡对比色邻接,要空出对方,分别着色,以维持各自的鲜明度。有的初学者把不必要的空的大小空了出来,然后顺沿线条涂描花纹,还有的把该空的地方顺沿线条空得很死、太死板,丧失生动感。空的既精确又生动,是技巧娴熟的体现。在实践中反复练习,都会熟能生巧。

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四、书法

笔法即用笔的方式。用笔与用水、用色是紧密相关的,画画时每一笔均含水与色,或水多色少,或色多水少,或湖水适中。笔在纸上运动会出现笔痕,就是我们往往所说的“笔触”从笔端可以看出作画时的写法。画纸的碗口,颜料的硬软,运笔的快慢,按照物体的结构,书法变化多端,有点有线,刚柔渴润,从表现物象的形与色出发,合适地用笔增强塑造性和场景生动性。

水彩画面积较大的填色,油脂的渗化将笔墨隐没,趁湿重置色彩笔法感觉含蓄,较干时画画,画家清晰可见。着色过程中一刻也离不开用笔,越是达到完成用笔越重要,其笔法不再被覆盖,暴露无遗地呈现给欣赏者。

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