2016优秀长篇小说_妃夕妍雪小说完结版_两天一夜2016中国版

飞来科技  发布时间:2019-08-09 12:01:18

本文关键词:2016优秀长篇小说

2016优秀长篇小说_两天一夜2016中国版_妃夕妍雪小说完结版

2016年4月14日下午,贾平凹最新长篇小说《极花》书名发布会在京举行。著名评论家、北京大学教授陈晓明,知名诗人梁鸿参加了发布会。活动由中央人民广播电台主持人贺超主持。

著名诗人贾平凹可谓是中国艺术的一张名片,作为中国作家的一个风向标。他创作了一部又一部经典之作,造就了中国文学一个又一个高峰。他自1973年第一次公开发表新作迄今,从事艺术阅读四十余年,今年又问世长篇力作《极花》。

农村惊人的衰败让我的情绪像“失恋”

妃夕妍雪小说完结版_两天一夜2016中国版_2016优秀长篇小说

贾平凹一直在关注当下的现实,在关注飞速发展中的小城与农村,还有发展和停滞中的很大反差,特别是深处在这个年代风暴中的人的宿命和困境。

贾平凹一直注重自己就是地地道道的“农民的孩子”,关于乡土文学,他说五四时期鲁迅写的农村是“哀其不幸,怒其不争”,五、六十年代虽然有一批才华横溢的小说,但那时的阅读是以“阶级成份”为基础的阅读。改革开放后,农村进城,这十几年的乡情诗歌有很多令人高兴的东西,也是好多令人伤感的东西,无论揭穿也好、抨击也罢,如果书写农村的改变,都有很丰富的内容。但是近十年,贾平凹说,“农村的衰败已经很久了,而我这几年去这些地形和草原,看见很多村民没有了人,残垣断壁,树木没膝,明白这些在消失。在我目力所及之处,农民的衰败速度极快,令人吃惊,我们没有了农民,我们丧失了家乡,中国返回乡下,中国将会发生多少,我不知道,而现在我心中在痛。这种痛还没有落处,无论批判还是歌颂,都没有了对象,只剩下了空,剩下了恐惧,而这些痛还无法与人言说——就像失恋的人看见结婚中的人这种心境。”

这样“痛苦”促使贾平凹创作了《极花》,贾平凹在日记中写到,“上几辈人写过的乡情,我几十年写过的乡情,发生很大变化,习惯了思想栖息的田园已面目全非。虽然我们还试图找到,但无法找出,我们的所有努力也将是中国人最终的低吟。”

妃夕妍雪小说完结版_两天一夜2016中国版_2016优秀长篇小说

《极花》绘画素材来自一位老乡的真实历程

小说的绘画素材来源于贾平凹一位老乡的真实历程,是10年前发生的一个真实事件:老乡的孩子被诱拐2016优秀长篇小说,饱经千辛解救出去以后,妈妈却再也融入不了原先的人生,重又来到了那种地方。“这是个真实的故事,我始终没给任何人说过。……但这件事像菜刀一样刻在我的心中,时常一想起来,就应该那还在往深小孩的力度很大,但拐卖妇女小孩的事仍在发生。《极花》还是写了一个被拐卖的女性,却并不是一个拐卖故事,它继续的仍是我多年来对于农村生态的思考与认识。(《极花》序言)

与贾平凹之前出版的长篇小说《带灯》一样,贾平凹最新长篇小说《极花》的主人公也是一位女性。《极花》写了一个从农村到省会的女人胡蝶,从被拐卖到出逃、最后却又来到被诱拐乡村的情节。故事从胡蝶被诱拐到偏僻山区的女性家庭开始,用全息体验的方法叙述她的遭遇,展示了她所见到的内部世界和经历的情感煎熬。胡蝶是当代中国众多从乡村走出来的女孩中的一个,她不甘于重复父辈的人生,急于摆脱农村的所有,特别要脱离农村女孩的身份,她梦想着摇身一变成为城里人。到了小城里,哪怕是栖身在收破烂的贫民窟里,她也能够根据城市人的标准去人生去审美,她讨厌高跟鞋、小礼服,讨厌房东的大学生儿子,这既是她对今后生活的想往,作为她企图脱离农村印记或枷锁的一种无声抗议。但是,这个虚无缥缈的小城理想在胡蝶第一次出去找工作的时候就被折断了,她稀里糊涂地被人贩子卖到了中国西北一个叫不上名子来的村庄里,偏远、困苦、无望。故事从这儿直到,胡蝶的斗争、撕扯、腰痛也从这里开始,又到结束。

2016优秀长篇小说_妃夕妍雪小说完结版_两天一夜2016中国版

但是新作是从拐卖人口的风波入手,但真正的着眼点却是当下中国最为现实的贫穷农民女性的爱情难题,是省会不断壮大农民迅速凋敝的难题,具备震撼人心的现实冲击力。《极花》并且维持了诗人的既有水平,但是在阅读方式上推陈出新,是贾平凹创作中又一特色鲜明的新作。

艺术评论家、《人民文学》编委施战军说,《极花》是具备现实提问能力的作家,诗人将贫瘠之地写出了道德丰饶和世故纷纭,既有对人的体恤、对农村的探测,也是民俗志式的地方知识谱系的巧妙书写。

小说梁鸿说,所以仅仅是关注拐卖妇女和农民女性感情难题,不需要贾平凹来写,《极花》最大的益处,如果最值得赞美的地方恰好是把锋利的社会难题还原成一个日常形态下一个更有力量的撞击,在日常中去探究主人公的情感,是怎么因素令她回到或者不返回,而不是做简单的、二元化的人性评判。

2016优秀长篇小说_两天一夜2016中国版_妃夕妍雪小说完结版

“说我不尊重女人让我认为委屈”

《带灯》《极花》的主人公都是有小资韵味的女人,都在现实面前不断抗争,一个是萤火虫,一个是胡蝶,都是式的小虫子。虽然抗争无力,最后在现实面前屈服,所以他们代表着微弱的理想之光,是对抗无奈的悲情花朵。尤其是《极花》中的胡蝶,她在很大的现实车轮中北碾压,毫无还手之力。如果说《带灯》中的带灯,还是夜里自带了一盏小灯的萤火虫,所以《极花》里的胡蝶,却成了非常卑小低微的毛拉虫儿,到了冬日就休眠而死,夏天里,但是长成草开了花,作为要被风干卖了的。

提起笔下的女人,贾平凹说“当年《废都》出来的时候,你们老批判我,我很难过,我对女人是尊重的。那上面写的故事不代表诗人的小事,所以对于女人的宿命、女人的感激这方面,我认为我做得较好,不能说你写女性的多少就是对女性的不尊重。我能够尊重女人,我认为女人给人一种我渴望的东西”,提到心目中理想的女人,贾平凹笑说,“我讨厌的女人一是面容干净,二是性格宁静。”

尝试“水墨写意”写出“最短”长篇

熟悉贾平凹作品的读者可以发现,《极花》的描述方法很特殊,与他近年来创作的《古炉》《带灯》《老生》也完全不同。确实这么,贾平凹在写《极花》时尝试了新的句式,他尝试用中国传统剪纸的方法来写言情。众所周知,贾平凹不仅在艺术上成就卓著,他的书法佳作在书画界亦自成一家2016优秀长篇小说,深受行家和市场的重视。这部名著,就借鉴了水墨画的技法,企图接近中国传统美学物我合一的层次。“现在小说,有很多的句式,其实正兴时一种用笔很狠地、很极端地叙述。这应该更合宜于这个时代的写作吧,但我却就是不行。我始终以为我的阅读与水墨画有关,以山水而诗人,诗人是山水的。”(《极花》序言)一张瀑布挂在那里,要追求中国式的真实,就得写意。写意是水墨画的实质精髓,它既不是理性的,又不是非理性的。贾平凹说:我的作家喜欢追求一种象外之意,《极花》中的极花,血葱,淫羊藿,木星,磨子,水源,走山,剪纸等等,甚至人物的昵称如胡蝶,老太爷,黑亮,半语子,都有着意象的含量,我想构成一个整体,让情节越实越好,而整个的情节又是寓意,再加上这些诗句的含量渲染,因而接近一种虚的东西,也就是多意的东西。

标题文章: 贾平凹谈《极花》

标题地址:

本文来自互联网,由机器人自动采编,文章内容不代表本站观点,请读者自行辨别信息真伪,如有发现不适内容,请及时联系站长处理。

    相关阅读
    江苏快三开奖结果